绫辻行人 | 日本本格的新声

标题改了数遍，最终落了此笔。

绫辻行人对于喜欢推理小说的人来说，这个名字并不陌生。作为新本格的代表性人物，绫辻行人在推理小说的历史上留下了浓墨重彩的一笔。其主要作品有：杀人方程式、耳语系列等，其中最负盛名的便是馆系列。

馆系列作为新本格推理的重要著作，是“只要读推理就绝对绕不开的系列”，这也可见馆系列在新本格推理中的地位了。

说起日本的推理，首先就要说起他的流派。主要分社会与本格两派，其中，社会派重描写，本格重情节，这里主要讲本格派。本格中最大的特点在于密室杀人，他们注重情节与技巧，在最后推理部分力求出人意料。所以如果一本推理小说中前百分之九十在讲情节和杀人推理，里面经常会有时间表和方位图，死者死于密室或孤岛，侦探通常与读者在同一视角，且最后百分之十精于推理，那这本小说就是本格派小说。

说起本格派，就不得不说日本推理鼻祖——江户川乱步。从江户川的《两分钱铜币》开始，以正统为名的本格派就在日本传播开来。后又有变格派和社会派，这不多提，在此简略一笔。

在十九世纪八十年代，在本格日渐公式化之后，岛田庄司的《占星术杀人事件》出现在人们视野之中。岛田庄司有意识的开始打破原本格的套路模式，在融入了新信息后的推理小说，便成为了所谓的“新本格”。

“新本格”的一个高潮，便是1987年绫辻行人馆系列的第一本《十角馆杀人事件》开始。虽然“新本格”一开始只是一个噱头，但在后面开始沿用，形成浪潮，所以在绫辻行人之后，便将本格冠以“新本格”之名。

他的推理，从解密和动机开始创新，打破了先前本格的禁锢，从而掀起了一阵推理狂潮。从而绫辻行人与岛田庄司也被冠上“新本格先驱”之名，而绫辻行人也有了“新本格派鼻祖”之称。

馆系列除了本格自身的特点以外，系列本身也连成一整个大的作品。主要是侦探岛田洁为了解决中村青司建造的建筑中连续杀人事件的故事，而馆系列的各个部分，便是大事件的一小篇。

剧情便不赘述了，这里主要来谈谈绫辻行人的写作。

从第一部《十角馆》惊艳，掀起日本本格推理新浪潮；第二部《水车馆》比第三部《迷宫馆》稍好，依旧延续着第一部的风格，然而在推理和结果方面都不如第一部；后面的《偶人馆》算是他的暗黑小说第一篇，为日后的几本小说奠定了色彩基础。

直到《钟表馆》，整个馆系列才达到了高潮。从情节设计推理以及观感，足以奠定起馆系列在新本格甚至整个推理文学中的地位。同时，绫辻行人也凭借这篇小说获得了第四十五届日本推理作家协会奖。

《钟表馆》整篇小说冲突谜团突起，用事件和时间交织冲突，是本格推理的上乘之作。后面的《暗黑馆》也是一篇较好的作品，但是其他几篇并不算十分精彩。

绫辻行人算是一个天才，但是他也是人。即使像盛赞如东野圭吾，也不能保证篇篇精彩。整个馆系列平均水平中等，同时在其中的一二精彩之作，使得整个系列在推理中的地位达到了一个较高的地位。

之后较为著名的便是《杀人鬼》系列了。

整个系列传承着血腥暴力的暗黑元素，从各种杀人的变态心理到各种暴力血腥的杀人方式，所有的杀人鬼都是为了杀人而杀人，为了血腥而血腥。

《杀人鬼》不像馆系列。馆系列注重事件与推理，他的视角在于观众而不是主人公，整个情节在馆系列中随着故事发展而发展。

而《杀人鬼》，为了死亡而生，他们杀人没有动机，所以也谈不上故事的情节，只有永无止境的杀戮。从观众的视角出发，更能体会雨夜中的血腥恐怖。

整个系列有两部，除了第一部有一定的双胞胎推理成分，其他只有满书的血迹斑斑。

整本书充斥着安静暴力，对于新本格小说家来说有点莫名其妙，因为整个系列里那个真正的“杀人鬼”的身份、故事等都没有做出解释，推理成分弱化，只能看见无尽黑暗中的绝望挣扎。

如果另一种视角来看，这本通篇暴力的书，似乎在表达这样一个思想：当濒临死亡时，他们才发现，只有死亡才是他们最求之不得的事情。

这个系列的小说在绫辻行人的书中独具一格，随后，这种暗黑风格延续到了他后来的作品之中。

《替身s》作为一部具有奇幻色彩的书，也在推理中进了一步。前段情节人设较为精彩，不过后面的最终推理有一种草草了结的感觉。前面的推理较为丰富，笔锋中也有绫辻行人特有的安静暴力，却不能比绫辻先生的《钟表馆》。比较由此而成的动漫改变版《another》，原著的确看出了不足。

动漫版的《another》，在原结局上做出了改变，不仅使整个推理更加精彩，对于其中人性部分的探讨也得到了一定的升华。《替身s》的精华奇思，在动画化中，与升华的结局相结合，使得整个动漫上升了一个层次。

从绫辻行人的作品来看，他的前期作品推动了日本本格派的新发展，也由于他的馆系列，方程式系列等，让他在日本的推理中起到了很大的推动作用。然而后期的作品，总有精彩之处，却在某些地方却显笔力不足。

他是一位天才，在他身后领导了一大批的人，为整个本格推理起到了一定的作用；但是在时代发展的过程中，新本格的出现是必然的，不过是时间问题。

绫辻行人的天马行空不可忽略，他为整个日本本格推理唱出了新声，却不是使其有了新生。他的作品在本格中的地位不可撼动，在他身后的无数人沿着他的路一直走下去，为新本格增添了无数光辉。

最后一句，本格至上！

“绫辻行人”的读音是什么？

绫辻行人读音是：líng  shi   xíng  rén

绫辻行人：líng  shi   xíng  rén

绫辻行人，男，日本推理文学标志型人物之一，新本格掌门和旗手。本名内田直行，1960年12月23日生于日本京都，毕业于名校京都大学教育学系，并取得京都大学博士学位。

参考资料

百度百科：

水车馆事件-绫辻行人

绫辻行人的第二部“馆系列”作品，也是我看得绫辻行人的第二部作品。

两部作品中，绫辻行人都采用了双平行的叙事手法，达到凶手和侦探之间较量的对冲——记录一下，等再看看绫辻行人其他作品，判断双线操作是否是他惯用的创作方式。《水车馆事件》通过“藤沼纪一”的第一视角来展现现在进行时的过程，期间穿插叙述了第三视角下的过去进行时。将一年前发生的事情沿着案件的关键节点在现在时态中清晰展露出来。

气氛渲染和环境描写上，这是我目前为止看过的推理小说中最有声有色的。封面PICK了旅情诗人—川濑巴水的绝美绘画，让人觉得心在此刻都安静了的典雅画面背后暗藏了一次跨越一年的可怕事故。

直到此时才发现原来在第一部作品中设计十角馆的建筑师中村青司是贯穿馆系列小说的真正大佬，所有的馆竟然都是中村设计的。虽然中村在十角馆中已死于蓝屋，但依然不妨碍这样一位离世的建筑天才和名侦探岛田洁之间形成博弈。依然不得不吐槽一下，水车馆明明有很棒机关，结果却没有在凶手行凶中发挥出重要的作用，只是在最后为我们展示了一个神秘的储藏室，不禁有些悻悻然。

接下来要开始分析剧透了。

故事中的明示和暗示太过明显，基本读到1/5处可以隐约猜测凶手便是坐在轮椅上凶手假扮的“藤沼纪一”。此时感觉到《名侦探柯南》中的其中一集《蓝色古堡探索事件》，整个结构应是以《水车馆事件》为蓝本。通过焚烧破坏人的蛋白质，掩盖被害人真实身份；在房间的某个秘密通道中都隐藏着一件宝藏；坐在轮椅的早已不在是原屋的主人，而是假扮的凶手。

于是顺着《蓝色古堡探索事件》的思路顺延：

李代桃僵的戏码在很多作品有过展示，一具失去了明显辨别信息的尸体，肯定不是表面上展示的人设，而这应该死去的人往往才是凶手。所以凶手昭然若揭，便是明面上死去而此时正假扮藤沼纪一的正木慎吾，加上藤沼纪一一直带着面具，更加可以肯定这个推断。而古川恒仁这个大家公认的凶手理所当然便是开篇的尸体了，城堡真正的主人藤沼纪一应该和蓝色古堡中的女主人一样在机关暗道中躺着了。

蓝色古堡的故事在原主人眼中最珍贵的宝藏“美丽的夕阳”下缓缓落幕，水车馆中最珍贵的绘画藤沼一成绘制的那双沾满“灰色献血”的双手中戛然而止。预言家式的绘画作品《幻影群像》展现在面前时，毛骨悚然的情绪一下在涌了上来。一切早在十几年前就已经被命运安排得明明白白，世人无法反抗命运的悲剧即便在推理小说中似乎也可以成为一个很经典的主题。——最珍贵的宝物是人啊。

卖惨一下岛田洁，故事中的初始设定有点惨，以一个不速之客的身份进入水车馆，还自带古川恒仁帮凶的气场。不像其他大侦探，一出场自带BGM，大家都会惊呼：原来您就是大名鼎鼎的福尔摩斯（波洛、毛利小五郎），诸如此类，然后所有人主动配合名侦探掌控全局。

而由里绘这位自小生活在水车馆的小公主扮演得是被外界所诱惑而背叛藤沼纪一的傻白甜。这样的设定在现代言情小说中最常见，相比较于自己现有的生活模式，总是外面未知的世界更为人沉迷，因为外来因素的刺激自我意识觉醒，然后毅然决然离开自己当下的圈子。诸如：契科夫的中篇小说《新娘》、《武林外传》中遇到白展堂的展红绫。许多重大事件的抉择便是发轫于未知和期待。

绫辻行人这几个字怎么念

绫辻行人的拼音读法：【líng  shí  xíng  rén】

绫辻行人，男，日本推理文学标志型人物之一，新本格掌门和旗手。本名内田直行，1960年12月23日生于日本京都，毕业于名校京都大学教育学系，并取得京都大学博士学位。1987年以《十角馆事件》开始步入文坛，掀起一股“本格派推理”的旋风，成为众所瞩目的新锐作家。他的“馆系列”推理小说不仅深受读者喜爱，也奠定了他在文坛的地位。

扩展资料：

绫辻行人的个人经历：

1960年出生于京都，原名内田直行（うちだ なおゆき），毕业于京都大学教育学部并修至博士课程(1992年正式退学)，在学期间成为了大学推理小说研究会的成员，同属于该会的还有法月纶太郎、我孙子武丸、小野不由美等，并曾以《追悼的岛》参选第三十届江户川乱步赏但落败，然而这篇作品再度于1987年经全面改稿、并同时获得岛田庄司的赞赏和推荐，以岛田建议的笔名绫辻行人，出版成为了《十角馆杀人预告》。)

《十角馆杀人预告》中那与传统推完全不同的诡计和结构概念令读者为之侧目，随后绫辻行人也继续以"馆"为主题及“岛田洁”（源于岛田庄司和他笔下的名侦探“御手洗洁）为主角，创作了1988年的《水车馆幻影》与《迷宫馆的诱惑》、1989年的《偶人馆之谜》及1991年的《钟表馆幽灵》等，而《钟表馆幽灵》更获得第四十五届日本推理作家协会赏。

除了馆系列以外，还有较为接近传统推理的杀人方程式系列如1989年的《切断尸体的问题》、和以恐怖惊栗为主的《杀人耳语惊悚三部曲》【《绯色杀人耳语》、《暗黑杀人耳语》以及《黄昏杀人耳语》。】和『杀人鬼系列』如1990年的《杀人鬼》等。另外，于1990年出版的非系列作品《雾越邸杀人事件》也可算是推理方面的代表作。

绫辻行人的妻子是他在校期间推理社团的同行小野不由美，《十二国记》、《尸鬼》、《奇幻贵公子》的作者。