这是“魅力宋画”系列的第九部。在上一篇文章中，我们谈到了逃离北宋南方的大画家唐力。他主持的南宋画院也培养了一大批弟子，呈现出南宋的新风貌。

“迷人的宋画”(九)——到了南宋时期，全景山水的山水格局已经演变为更为生活化的山水。从复杂到简单，从整体到局部，从宏大叙事到诗意素描...

这种改变不是一夜之间完成的。宋南渡前后，画师们不断尝试“局部”的切割和经营，但真正把这种山水构图推向一定高度的人，是马援和夏圭，两人都是唐力的得意门生。

从完整的中轴线全景到一角半，这是南宋半壁江山的写照。

“半壁江山和”作文的由来

边疆构图和留白之所以成为南宋山水画的主流，既是技法自然发展的结果，也是文化中心逐渐南移后江南地理环境的视觉影响。

与北方的山川不同，南方的山山水水一望无际，画家笔下的风景变得温柔而润泽。

北方的中原被金人统治，汉人退守南方。南宋只是一个残水半壁江山的偏朝。画家可能是心理暗示国家破碎了，所以画出破碎风景的一角。这是时代的悲剧，也是历史的无奈。

“马角”马援:《徒步地图》

马援的画面取景往往是从一个小的角度，或者从局部的角度。后人戏称他为“马角”，夏贵则被称为“夏半边”。

我们先来看看马援的代表作《徒步地图》。

马援的“徒步地图”

回头看西山的旅游地图，可以看到范宽的山矗立在画面中央，全景相当壮美。

范宽西山旅游图

然而，马援的画中间是空的，周围有一层雾。从过去注重中间的构图，变成了从四个角的侧面构图。

马援* * *想出了一个“马拖”的树画技法。自然界的分支通常向上延伸，但“拖马分支”的特点是向下延伸，这是非常独特的。

左下方的岩石和树枝明显是“斧劈”和“马拖”。

最有意思的是，图片底部还有几个小字。他们在做什么？画的名字已经告诉我们了，他们在唱歌。画的上方有宋宁宗赵括的题词:“...人在好年景是幸福的，在山脊上歌唱。”

”江南style“南宋

农民吃饱喝足，嘴里唱着歌，脚上踩出节拍。可以说是那个年代的广场舞吧，也可以叫南宋”江南style“。这幅图可以说是南宋国家富强、人民安全的缩影。

“夏半边”夏贵:《西山清源图》

唐力还有一位高僧夏贵，他的代表作是《西山清源图》。

夏贵《西山清远图》(局部)

仔细看他的斧头砍，太神奇了！放大，放大到* * *，这些岩石几乎是立体的，有棱角的。夏圭继承了唐力的斧劈，并加入了一些水的效果。有人称之为“斧劈”或“拖泥带水劈”，把“斧劈”夸大到* * *。

斧头砍

让画笔的笔尖张开，粘上墨水，在纸上快速刷出大面积的线条，再用较淡的墨水重复渲染……达到一种苍劲有力的立体视觉效果。

夏贵画法形成的岩石的“立体效果和”。后来有学者称夏圭为东方的“立体主义和”。

说到西方立体主义，大家都很熟悉毕加索。还有一位乔治·布拉克，他在1908年创作了这幅名为《埃斯塔克的房子》的画。山和房子都是立体的正方形。没想到八百年前的夏圭也有类似的成分！

布拉克在埃斯塔克的房子，1908年。

夏贵是怎么画出“立体”的？夏桂中的岩石往往是几个立方体的组合。

夏贵《西山清远图》(局部)

我们知道自然界的树枝绝对不是几何线条，但在夏贵的作品中，它们几乎是90度直角弯出来的。

夏贵《西山清远图》(局部)

他的作品里有很多小人，圆形，三角形，菱形，梯形，就像积木的小块。它们结合在一起既生动又有趣...

夏贵《西山清远图》(局部)

刘松年:《四景山水》

南宋大画家刘松年是唐力的学生，他的四景图是典型的小山水。它描绘了杭州西湖的景色，四季变化:春夏秋冬。

以“四景山水”为主题的邮票

今天，我将重点分享冬天的风景。这个冬天，景色幽静，挺拔，淡竹白头，远山近石，地上屋顶白雪皑皑，显得辽阔，整体氛围十分幽静。只有一个地方透露着人间的烟火和柔情。在桥上，一个人打着伞骑着毛驴，服务员引导，走过寻梅的雪，寻找诗词语句...通过这样一个“点的场景图”，打破了画面的冰冷，赋予了一点温暖。

刘松年善于将亭台楼阁等人造建筑与山水巧妙结合，并在画面上留下相当的空白，以示虚实对比。既扩大了屏幕空间，又突出了主体。

构图介于全景景观和以“马霞”为典型代表，“边角风光”之间，主要景物集中在一个角落，但整个画面仍有湖光山色辽阔、山峦葱郁的全景趋势。

在刘松年的作品中，我们也可以看到唐力“斧劈”的痕迹。然而，与唐力和“玛莎”不同，刘松年的山水画安静柔和得多。

南宋四大宗师:

中国艺术史上的““南宋四大家”唐力、刘松年、马援、夏圭介绍完毕。

南宋建都临安。政权稍稳后，赵构重组了宫廷画院。在继承北宋成就的基础上，江南绘画有了新的发展天地。“南宋四派，”涌现。他们既有共同的特点，又有各自的艺术个性。他们的绘画风格在南宋盛行了150年，对后世影响深远。